이곳은 개발을 위한 베타 사이트 입니다.기여내역은 언제든 초기화될 수 있으며, 예기치 못한 오류가 발생할 수 있습니다.문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 델마 스쿤메이커 (문단 편집) == 편집 스타일 == || {{{#!wiki style="margin: -6px -10px" [youtube(3VszXdrCi6A)]}}} ||{{{#!wiki style="margin: -6px -10px" [youtube(jIBLEgDhsNI)]}}} || >할리우드 포스트 프로덕션의 원리는 최고의 편집을 완벽한 투명성을 유지하고 최고의 편집자들은 그들의 작품에 관심을 끌지 않는것이다. 델마 스쿤메이커는 동시에 그 원리를 구체화하고 파괴한다. ''(중략)'' [[분노의 주먹]]부터 모든 영화를 편집하면서, 그녀는 항상 스코세이지가 자신을 위해 촬영하고 편집하기 때문에 그 공로가 스코세이지에게 돌아가야한다고 주장한다. 반면에, 스코세이지의 영화에 대한 그녀의 기여는 미미하지 않다. 비록 그녀의 편집 능력이 고전적인 할리우드 파라미터 안에 있지만, 그것은 완전히 실현된 예술 형태로서 그 자체로 관심을 끌고 현대의 편집이 성취할 수 있는 것에 대한 개요를 제공한다. > >제프리 레스너는 "분노의 황소, 좋은 친구들, 그리고 카지노는 편집 기술을 [[포스트 모더니즘]], 거의 환각에 가까운 예술로 밀어넣었다."라고 말했다. ''(중략)'' 1980년 이래로, 그녀의 편집은 매우 혁신적이고, 복잡하며, 계속해서 진화해 왔기 때문에 짧은 에세이로 그것의 모든 측면을 다루는 것은 불가능한 것만큼이나 불공평하다. ''(중략)'' 아마도 다른 현대 할리우드 편집자들보다 그녀의 독특한 편집 시그니쳐는 그녀를 작가로 자리매김하게 할 것이다. 스코세이지와 거의 독점적으로 작업하는 것은 확실히 이러한 주장을 지지하고 편집이 예술로 여겨져야 할 뿐만 아니라 영화가 창의력의 협력적인 행동으로 기능할 수 있다는 것을 보여준다. [[https://www.encyclopedia.com/movies/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/schoonmaker-thelma|#]] 델마 스쿤메이커는 긴 커리어동안 다양한 편집 스타일들을 보여주고 있는데, 주로 점프 컷, 프리즈 프레임, 병치법(juxtapositions)을 자주 사용한다. '[[분노의 주먹]]', '[[더 울프 오브 월 스트리트]]'와 같은 영화에서 볼 수 있듯이 즉흥적인 요소를 가장 잘 다루는게 스쿤메이커의 트레이드마크다. 초기 편집 영화들인 '분노의 주먹', '[[코미디의 왕]]', '[[특근(영화)|특근]]', '[[카지노(영화)|카지노]]', '[[좋은 친구들]]'에서 이러한 편집 방식을 볼 수 있다. 스쿤메이커는 이러한 편집 방식을 [[퍼즐]]과 같다고 말했는데, 완성된 씬으로 만들기 위해서, 여러가지 씬들을 함께 맞추어야 하기 때문이다. [[https://www.vanityfair.com/hollywood/2014/01/leonardo-dicaprio-will-do-anything-for-marty|#]] 즉흥적인 영화 영상을 편집하는 것을 훈련시키는 데 도움을 준 것은 다큐멘터리 편집에서의 일이었다고 말했다. 스쿤메이커의 편집 스타일은 표현력이 풍부하다고 평가받는다. [[https://www.bafta.org/film/features/thelma-schoonmaker-fellowship-2019|#]] 장면을 특별한 것으로 변화시켜 출연진과 제작진의 작품에 삶의 층을 추가한다. 스쿤메이커는 "스코세이지는 제가 편집하는 방식으로 자신의 영화에서 인간성을 끌어낸다고 주장합니다."라고 인터뷰에서 말했다. 또한 자신이 여성으로서 스코세이지의 영화에서 감정적인 것들을 끌어내는데 더 집중하고 있다고 말했다. [[https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-20055061|#]] 그리고 그녀의 편집은 시퀀스들이 거의 군더더기 하나 없이 깔끔하다. 스코세이지의 영화는 상영 시간이 굉장히 긴 편임에도 불구하고 리듬감과 페이싱을 잘 살려서 몰입감도 훌륭하다. 감독과의 협력을 굉장히 중요시한다. 대본을 한 번밖에 읽지 않지만, 스코세이지와 날마다 토론하는 데 적극적이며, 촬영일로부터 많은 메모를 하고, 어떻게 이야기가 편집에서 연결될 것인지에 대한 통찰력을 제공한다. [[https://www.premiumbeat.com/blog/visible-editing-thelma-schoonmaker/|#]] 스코세이지가 촬영을 시작하자마자 편집을 시작한다. 이 둘은 매일 밤 함께 촬영한 영상들을 보며 테이크를 식별한다.[* 하루에 100번 이상의 결정을 내린다고 한다.] 스쿤메이커는 대략적인 컷을 준비하여 스코세이지에게 보여주는데, 이때부터 본격적인 편집 작업이 시작된다. 편집 기간이 굉장히 긴 편이다. 종종 9개월까지 지속되는 매우 치열한 기간 동안 편집실에서 함께 작업한다고 한다. 또 스코세이지의 영상을 다룰 때 자신이 직면한 주요 과제는 컷들을 조립하는 것이 아니라 컷들을 평가하는 것이라고 말했다. [[https://www.ft.com/content/b718ca00-d4b5-11e3-bf4e-00144feabdc0#axzz31OYhFdMg|#]] 영상 편집 시스템으로 주로 [[Lightworks]]를 사용하고 있다. 여전히 플랫베드 편집의 일부 특성을 유지하고 있기 때문에 훌륭한 시스템이라고 평했다. [[https://collider.com/thelma-schoonmaker-wolf-of-wall-street-goodfellas-interview/|#]] 델마 스쿤메이커는 인터뷰에서 아래와 같은 말들을 한 적이 있는데, 이 인터뷰에서 편집에 대한 생각을 읽을 수 있다. >편집의 가장 멋진 점은 이 모든 원료를 제공하는 것이고, 이 경우 스코세이지와 함께 장면에 초점을 맞추는 방법을 선택하는 것이 편집자의 일이라고 생각합니다. 당신은 언제 다른 배우가 아닌 한 배우의 클로즈업으로 자르나요? 당신은 언제 와이드 샷을 사용합니까? (중략) '''우리는 할리우드 편집자들이 좋아하지 않을 영화 편집 스타일의 거친 부분을 좋아합니다.''' 할리우드 편집자들은 모든 충돌이 제거된 매끄러운 편집 스타일을 선호하는 경향이 있습니다. 하지만 가끔은 마티와 저는 그 충격들 속에 있는 것을 좋아합니다. 왜냐하면 그것들은 영화에 어떤 중력과 어떤 현실을 더해주기 때문입니다. [[https://www.premiumbeat.com/blog/visible-editing-thelma-schoonmaker/|#]] >편집자는 영화와 연기를 구성하기 때문에 편집실에서 매우 중요하게 기여할 수 있습니다. 당신은 감독이 영화를 만든 사람들의 모든 힘든 일을 성취하도록 도와줍니다. 당신은 그들의 작업 리듬과 속도를 주고 때때로 필름이 작동하도록 구조를 조정합니다. 즉, 필름이 화면에 흐르기 시작하도록 말입니다. 그리고 1년의 작업 후에 여러분이 극장에서 한 일에 대해 사람들이 반응하는 것을 보는 것은 매우 보람 있는 일입니다. [[https://web.archive.org/web/20061022102854/http://entertainment.ivillage.com/features/0,,7hghlrfw-3,00.html|#]] >저와 스코세이지는 자존심 싸움을 하지 않기 때문에, 매우 잘 협력한다고 생각합니다. 그리고 영화 산업은 이기심으로 가득 차 있습니다. 저는 항상 학생들에게 말합니다. 여러분이 가장 먼저 배워야 할 것 중 하나는 여러분이 함께 일하게 될 모든 사람들의 [[자아]]를 다루는 것입니다. 그들과 함께 일하는 방법을 배우면서 그것을 파괴적인 상황으로 만들지 않는 것입니다. [스코세이지]는 제가 그의 영화를 위해 최선을 다할 것이라는 것을 알고 있습니다. 그리고 편집은 바로 조각가가 점토 덩어리를 가져다가 누군가의 초상화로 만드는 방법입니다. 그래서 저는 사람들이 우리에게 오는 재료가 얼마나 원자재인지, 그리고 그것을 조작하고 그것을 작동시키기 위해 절단하기 위해 우리가 무엇을 해야 하는지 이해하지 못할 수도 있다고 생각합니다. [[https://www.rogerebert.com/features/women-film-editors-shedding-the-cloak-of-invisibility|#]] >배우의 연기란, 어떤 테이크를 쓰는가, 배우의 얼굴에 얼마동안 머무르는가, 어느 대사를 상대 배우의 얼굴에 거는가, 그리고 언제 클로즈업이나 와이드 샷, 투 샷을 쓰는가에 따라, 향상되고 형성되거나 망쳐지게 된다. [[https://www.hollywoodreporter.com/news/general-news/martin-scorseses-go-film-editor-thelma-schoonmaker-secret-behind-epic-collaborations-968284/|#]]저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기